首先是一则新闻：
杨德昌将长眠好莱坞西屋坟场 与梦露同坟场安葬
中新网7月10日电 知名导演杨德昌在好莱坞过世之后，他的遗孀彭铠莉在要哪里举行葬礼一直是影迷很想知道的话题。电影界人士透露，家属决定将杨德昌葬在好莱坞星光云集的西屋坟场。 据台湾东森新闻报道，加州大学洛杉矶分校的西屋坟场闹中取静，里面有一个朴实典雅的教堂，杨德昌的丧礼就是在当地举行，时间是美西时间11日的上午10点举行。
据了解，这里最有名的墓就是玛丽莲梦露，她的墓前经常有爱慕者献上鲜花，除此之外，著名的影星唐娜瑞德、迪恩马丁都安葬在此地，可说是影界人士的长眠之地。
说实话我对于杨德昌并不是非常熟悉，但也是少数几个我叫得出名字的比较有影响力的台湾导演之一。台湾电影本来就已经不行了，就是侯孝贤蔡明亮杨德昌这些国际知名的导演出些片子在撑着，现在杨德昌走了，台湾电影又失去了一员大将，不知道台湾电影的前途在哪里呢。
说起杨德昌，还是要先介绍一下他的生平。
我对他的印象，一直是伴随随着“台湾新电影”即所谓的“新浪潮”的。他可以说是台湾电影新浪潮的棋手了，由于他是赴美留学归来的，属于海归派，又是半路出家的，因此在观念上可能比起那些土生土长的本土导演来更加先进点，或者说，他带来了很多新的东西。当时的台湾电影已经摇摇欲坠了，而包括杨德昌在内的那群年轻人以崭新的视角，全新的观念，拍出了一系列既新颖又叫好叫座的电影，可谓是给当时的台湾电影注了一针强心剂，而在这些导演中，尤以侯孝贤和杨德昌最为出众，甚至在世界范围内都得到了巨大的关注，侯孝贤那有名的长镜头一直被大家所称道。
其他我就不提了，具体还是要讲杨德昌嘛。
他的初露锋芒是１９８２年的《光阴的故事》，那是四人合拍的一部四段式影片，这部片子被称作是台湾新电影的开山之作，杨德昌则负责其中第二段《指望》，并凭借此一鸣惊人。
之后是两部，《青梅竹马》和《恐怖分子》，体现了他对于现代台北的关注，也确定了其影片的独特风格。
随着票房上的失败，舆论界对台湾新电影支持的热情也逐渐冷却了，壁垒分明的意识形态之争，已使舆论界最初一致拥护台湾新电影的立场严重分裂。1986年11月6日（杨德昌的生日），在台北第二区济南路69号屋（屋主正是杨德昌本人），杨德昌、侯孝贤、赖声川、吴念真等54名台湾青年电影人签订了“台湾电影宣言”。
杨德昌最为人道的一部电影则是1991年的《牯岭街少年杀人事件》，它是杨德昌集十年大成的经典之作，长达4个小时的本片同时也是各类最佳华语片排行榜上的常客。杨德昌用自己稳健的影像描绘了20世纪60年代灯光昏黄的台北夜市，影片结构严谨、细节生动，有着庞杂但是清晰的人物关系、繁芜但不凌乱的叙事编排。
而他成就最高，或者说获得荣誉最高的电影则是2000年获得嘎纳电影节最佳导演的电影《一一》，被法国媒体形容为杨德昌把“生命的诗篇”透过电影传颂吟唱，在叙述一则简单的家庭故事时，真正触摸到“情感的精髓”，以四两拨千金的娴熟技巧交待了少女心事、童年困惑、事业危机、家庭纠纷，以及对宗教的慨叹和对时事的讽刺。说来惭愧，此片也是我唯一看过的杨德昌的片子，但是深深地被感染了。这部片子很长，当中情节也很松散，很随意，没有什么高潮点，节奏又慢（这大概可以算是台湾这一代导演的通病吧，侯孝贤，蔡明亮什么的，都是以闷片出名的，前面提到的候氏长镜头就是个最好的例子），假如没有进入角色的话，很容易就睡着了，但要是细细品味，还真是有那么点味道的，尤其我喜欢片中吴念真的表演，自然朴实的感觉，吴念真也是我很喜欢的一个台湾电影人。总之嘎纳的最佳导演也算是对他的一个迟来的肯定吧，能够在有生之年获得嘎纳的肯定，我想他应该也没什么遗憾了。
当然，说了这么多正经的，还得说点八卦的，杨德昌和著名的歌星蔡琴曾有过10年的婚姻，他们是在拍摄《青梅竹马》时结识的，而蔡琴正是此片的女主角。
知道杨德昌的死讯，当时我还在黄山。在旅馆里开新闻，看到了这则新闻，吃了一惊，发给好友AD，他回我说，“已经知道了，怕影响你实践情绪，所以没跟你说。”，呵呵，果然是好友，了解我啊。
西屋坟场应该是个好归宿了，希望杨导在那里安息！！
