崇拜牧君

最近发现自己无意地陷入了对邵牧君的极度崇拜中，邵牧君是何许人？下面有一些简单的资料：

姓名：邵牧君

职务：电影翻译家、外国电影研究员

著作：《西方电影史概论》、《美国电影史事拾零》、《银海游：电影论文集》、《禁止放映》简介：
　　 1928年12月26日 出生于上海，无党派人

士， 研究员

　　

主要经历：　　1949年9月－1951年8月 清华大

学研究生院外国语文学系硕士研

究生

　　 1945年9月－1949年5月 上海圣

约翰大学英文系 学士学位

　　　 1942年－1945年 上海华德中学

　　 1939年－1942年 上海协进初级中学

　　 1997年6月－1998年8月 “中国文娱网”主编

　　 1988年9月－1996年12月 《世界电影》主编

　　 1988年9月－1992年1月 中国电影家协会书记处书记

　 1986年 － 1990年 中国电影金鸡奖评委

1983年6月－1988年8月 中国影协艺术研究部研究人员

　 1982年至今 中国电影评论学会理事，学会对外交流部主任

　　 1982年 － 1999年10月 中国世界电影学会常务副会长

　 1978年8月－1983年5月 中国影协外国电影部主任

　　 1956年7月－1969年9月 中国电影出版社外国电影书籍编辑室编译

　　 1951年9月－1956年6月 中央电影局艺术委员会翻译

　　　　

国际活动： 1998年3月 赴洛杉矶参加南加州大学安能贝格信息中心召开的亚洲电影数据库

筹建会议

　　 1995年4月 在加拿大麦克格温学院，阿尔倍塔大学，雷吉纳大学， 麦克吉尔大

学，西蒙弗赖瑟大学和蒙特里尔大学巡回讲学　　

1993年2月 在德国三大影视制作中心－慕尼黑、柏林、汉堡－进行考察　

　　 1990年1月 在美国洛杉矶加州大学中国电影学术会议上发表演讲。

1984年12月 在美国夏威夷檀香山国际电影研讨会上发表演讲，并获卓越贡献奖。　　

主要著作： 《西方电影史概论》　1982年中国电影出版社出版

《美国电影史事拾零》　1988年漓江出版社出版

《银海游：电影论文集》 1989年中国电影出版社出版　

《禁止放映》 2000年上海文艺出版社出版　　

大量译著、论文免列　

其实这些东西都是空的，之所以会崇拜他是因为其特立独行的风格以及其精辟独到的理论，与一些传统的老一辈电影评论家完全不同，去网上找了找似乎关于他的东西真的不多，找了一篇03年的文章，给大家看看，原网址是http://arts.tom.com/Archive/1002/2003/7/21-18901.html

理论权威邵牧君枪挑中国电影七大怪

http://arts.tom.com/ 2003年07月21日　　来源:北京青年报　　郑叶
首届中国电影导演研讨会昨晚在香山闭幕。以第四代导演为核心的百余位中国影视文化界专家及学者，就中国电影的现状与未来，于昨天上午进行了一场相对激烈的研讨。其中，尤以老一代电影艺术评论家、原《世界电影》主编邵牧君的发言最具“火药味儿”，尽管他本人一再强调“我不想使这个会充满火药味儿”。邵牧君对中国电影的现状提出了七大“怪”现象。
■一怪：公费拍片、不计盈亏
这个怪现象我就不多说了，顾名思义，拍片子用公费，结果还要求把这样的片子推向市场，你说怪不怪？
■二怪：严管电影、宽待电视
在国外，对于电视节目的审查更为严格，因为电视是要进入千家万户，所有少年儿童都能看到的。相反，国外的电影审查更多的是依靠行业自律，电影的分级就是自律的结果。而在我国，对电影的审查要求则过于严格，而电视中的许多问题却受到很大程度的宽容，包括三角恋、黑帮、血腥的情形和场面就经常出现。严管电影、宽待电视实际上是在扼杀中国电影的发展。■三怪：提倡看电影是一种高消费
我以前在上海上大学的时候是个穷学生，可也能经常去上海的大影院看电影。现在呢？很多地方建了一批五星级电影院，一张电影票动辄几十元或上百元……对“看电影是高消费”的提倡最终只能造成那些没有文化只有钱的暴发户来看电影……其实票价的制定是有规律可循的，是和国民经济的发展程度相关的。
■四怪：大力发展电视电影
电视电影的发展导致大家倾向于低成本运作，难以制作出精品。观众习惯了看电视电影后，就不会再走进影院看电影。我们不能因为我们现在的电影法规和电影基础设施达不到要求而退而求其次，这不是解决问题的办法。
■五怪：盗版猖獗
盗版的问题在我国也是一怪。现在中国电影面对的不再单单是好莱坞大片的竞争，还有来自盗版的威胁，大量的观众都被卷入其中。怪老百姓去买盗版碟吗？他们不是不知道知识产权是怎么回事，他们也知道道德标准是什么，可是很多优秀影片通过正常渠道就是看不到，再加上我国还生产了大量的适应盗版碟的VCD和DVD 机……如此一来，现在新一代年轻人从盗版商那里买到了大量的国外优秀影片，那他当然就不再关注国产电影了。
■六怪：“影评”死掉了
前些年居然还出现一股歪风，说是影评不是面向观众而是写给专家和导演看的，说是影评一定要在内部刊物上发，这不是荒唐吗？我认为影评一定要和观众成为朋友，而不是要成为观众的老师。有些人不认同我这种观点，说这样的影评就等同于影片的宣传广告，可我觉得就算是做广告也没有什么不好。因为我们现在的问题是缺少真正的影评，而不是影评太多。
■七怪：评奖非要拉上群众
我认为电影奖就应该只设专业奖，根本没有必要设观众奖。现在我国越来越多的评奖要由群众来参与，这是不对的。说是要贴近群众，那票房不就已经说明问题了吗？只要有观众看电影，那他就是在投票———观众天天在投票，票房就是群众的意见，我们何必要再设一个由观众投票的奖呢？在国外的评奖中,观众评出的最受观众喜爱的影片只可能是一个小奖，而真正有影响力的，像奥斯卡都是专家奖。所以我认为，评奖只能由专家评，当然在评奖的同时，也一定要考虑到观众的倾向，奥斯卡每年的大奖得主也都不会与市场票房相差得太远。
针对邵牧君的发言，很多与会专家也都提出了不同的看法，有的甚至还认为邵牧君的某些观点过于偏激，但不管怎么说，正如邵牧君自己在开场白时说的：“很多人都认为我经常发表一些歪论，但有些 ‘歪论’我认为还不得不发。”而主持昨天大会的中国电影家协会副主席苏叔阳则更为风趣地表示：郭沫若曾说：“即便是‘不爱’，这其中也还有个‘爱’字。” 那么我们现在也可以说：“即便是‘歪理’，那其中也至少还有个‘理’字。”
类似的争鸣现象在昨天的研讨会上发生了三次，据有关业内人士介绍，这种积极的现象近年来已是很少见到了。